Чтобы понять вышесказанное, давайте перейдём к рассмотрению некоторых слов. И начнём с самого обычного, так сказать, начнём плясать от фонаря!

Данное слово, фо-на-рь, имеет ударение на втором слоге, причём этот второй слог является знаком усиления смыслового поля слова (см. соответствующий раздел монографии автора, что это такое здесь…….), рь, - слог ребристости, перемены ( в данном случае рь находится на перефирии действия предмета, то есть фонаря, которая расположена, что очевидно, между светом и тьмой (то есть зона разграничения). Но! Определяющим слогом в данном слове является именно первый слог фо, слог фокусировки.

Фонарей много может быть в этом чУдном физическом мире, фокусировка у всех различна, но размытость конца действия (действия силы светового излучения) будет присутствовать у любого у любого фонаря. За эту самую «размытость», как бы и «отвечает» букво-звук рь.

Теперь проведём небольшой лексический эксперимент в духе Велимира Хлебникова. Усилим первый слог фо ударением на нём. И увидим (вернее, услышим!), что валентность слова тут же изменилась, впрочем, как и слегка изменился смысл самого слова. (В иных случаях можно заметить, что смысл слов при смене ударения на гласных меняется просто кардинальным образом.)

Итак: фОнарь. Здесь можно с уверенностью говорить, что получено практически другое слово. И в чём его разница с предыдущим, то есть, со словом фонАрь? Валентность на первом слоге ещё сильнее фо-кусирует объект (то есть сам предмет фонарь). Такой фонарь был бы идентичен маленькому прожектору, если допустимо такое сравнение…

Кто-то может спросить, а не заигрался ли автор в игру в слова?! Вопрошающий будет прав по своему, на что я могу лишь ответить, что новое словотворчество никто не отменял, а лишь поощрял, как всё тот же словотворец, поэт для изобретателей, Велимир Хлебников, да и Пушкин никак оным не брезговал.

А мы перейдём теперь к баркасу (каркасу)) слова лю-бо-вь….

Лю, - свет, в данном случае свет какой либо личности… Свет её любви, которым она озаряет всё вокруг себя и находит ответ в синхронии себе подобного.

 Но, как мы все знаем, поелику живём в дуальном мире, свет сменяется тенью, как день ночью. Вопрос оный подвержен лишь времени.

 (При затягивании звука ю, он переходит в звук У, причём довольно быстро О звуке У и его значении см. также монографию Валерия Василёва «Происхождение русского слова»).

Посему, земная человеческая люБОвь так скоротечна и зачастую кончается Болью. Вечного ничего нет на Земле, тем более счастья.

Ударение в слове стоит на слоге БО. Любовь некоторыми людьми приравнивается к Божественности. Но, это будет, что очевидно, уже иная любовь, которая свободна от дуалистических человеческих установок; нам трудно её понять. Человеческая любовь временнА, божественная, лишённая дуальности, - вне в-ре-ме-ни…

И, в заключении: ударение в слове войНА падает на последний слог, который является слогом-усилителем смысла слова ( так называемым знаком усиления смыслового поля слов,- зуспс; см. ту же монографию). Грубо, но чётко: в данном контексте усилением воя всех тех, тем или иным образом замешанных и причастных к данной мясорубке. Бог шельму метит в любом случае.

Publisher:

Permanent link for scientific papers (for citations):

Publication author(s) - Валерий Василёв:

Comments: