М.: Этерна, 2009

Парижская мода, 1829

Вышедшая в серии "Мемуары моды", основанной в 2008 году Александром Васильевым, книга французской журналистки и писательницы Анни Латур впервые увидела в свет в 1958-м и очень скоро стала во всем мире классикой своего жанра. Неведомо для нас, она была раздергана на цитаты (без ссылок на первоисточник) и широко использовалась во всевозможных журнальных очерках, посвященных истории моды XVIII и XIX веков. Во всяком случае осведомленный читатель непременно найдет здесь знакомые факты, слишком индивидуальные по стилю подачи, чтобы быть сотворенными кем-то вторично.

Книга, снабженная эпиграфом из Бальзака: "Глупец тот, кто в моде видит только моду", - своеобразный учебник по истории французской моды периода ее становления. Ведь чувство пропорций, гармонии, соразмерность вкуса и фантазии - все эти качества специфически французские. Еще до рождения Высокой моды французы уже дали определение искусству и моде. Историк Мишле высказался так: Я отдал бы трех скульпторов за одного портного, который чувствует, интерпретирует и доводит природу до совершенства.

Хронологически книга охватывает период с XVII века, с того времени, когда у моды впервые появилось имя: портной Ланге, одевавший фаворитку Людовика XIV - мадам де Монтеспан, - и до середины XX века, когда была написана.

Анни Латур рассказывает о тех временах, когда мода еще была модой и не оказалась вытеснена многоликим и не всегда безупречным с точки зрения вкуса "стилем", не превратилась в портновское штукарство, как сейчас. По страницам гуляют имена "министра моды" Марии Антуанетты модистки Розы Бертэн, создателя гардероба императрицы Жозефины Луи Ипполит Леруа, божественного Борта, одевавшего коронованные дома Европы во второй половине ХГХ века, знаменитого Дусе, реформатора костюма П. Пуаре, и, конечно, Шанель, Диора, Живанши, Эльзы Скьяпарелли. Автор пишет и о модных журналах с самого начала их существования, и о великих "потребителях" модной индустрии - в том числе императрице Евгении и Саре Бернар, и об отражении темы в творениях Бальзака и Пруста, и о французских денди. Роль модистки и труд портного, модели и модельеры, художественная и техническая традиция, превратившая Париж в мировую модную столицу, - всему этому нашлось место

Парижская мода. Декабрь, 1831

Французская актриса Жанна Моро и кутюрье Пьер Карден. Рим, 1964

на густо насыщенных фактами, цитатами, характерными анекдотами страницах.

Завершает книгу глава о пиратстве в моде. Естественно, что производство контрафактной продукции началось в тот момент, когда развернулось изготовление моделей для экспорта. В конце XIX века центром поддельной продукции Высокой моды был Берлин, все ехали туда, чтобы прикупить по незначительным ценам что-нибудь последнее из парижских нарядов. Пиратами создавались целые тресты, в которых работали высококвалифицированные специалисты, также как и сейчас деятельность их невозможно было контролировать. Сколько же было драм, одна из них произошедшая в 1948 году, имела продолжением длительный судебный процесс. А началось все с того, что однажды встретились в Милане две подруги. Увидели друг друга - и остановились как вкопанные: их платья были похожи друг на друга, как две капли воды. Разница была только в цене: одна дама купила свое платье, на котором стояла марка Кристиана Диора, в Риме, заплатив 15 тысяч лир; подруга же купила свое платье в Париже, в Доме Диора, уплатив сумму в десять раз большую. Пусть большинству читателей переживания этих дамочек не близки, но трудно отказать себе в удовольствии погрузиться в мир Высокой моды. Тем более что книга написана легким и игривым слогом, хорошо переведена и, благодаря Александру Васильеву, превосходно проиллюстрирована.

Чарльзу-Фредерику Ворту приписывали введение моды на туники (ок. 1868 г.), тем более что он сам рассказывал историю их возникновения. Как-то, гуляя по Парижу, он наблюдал за прохожими; какая-то дама, опасаясь запачкать юбку, подобрала ее сзади, перекинув подол через руку на манер туники. Он быстро сделал небольшой набросок. Через несколько дней ателье Ворта представило прелестную модель платья-туники с юбкой, сшитой из двух кусков разных тканей, что позволяло насладиться игрой богатых цветов.

Публикатор:

Постоянная ссылка для научных работ (для цитирования):

Найденный поисковым роботом источник:

Автор(ы) публикации - Вера Бокова:

Комментарии: