Новосибирск, изд-во "Наука". Сиб. отд. 1972. 75 стр. Тираж 1500. Цена 72 коп.

Без малого 150 лет отделяют нас от того времени, когда были открыты первые анималистические росписи в пещерах Западной Европы. С тех пор живописные изображения, относящиеся к эпохе палеолита, встречались нечасто. Если не считать хронологически довольно спорных изображений на скалах в Африке, то новый очаг красочных палеолитических рисунков совсем недавно был обнаружен в Каповой пещере на Южном Урале, на стыке двух континентов - Европы и Азии.

В 1966 г. советско-монгольская археологическая экспедиция, работавшая под руководством А. П. Окладникова, исследовала в Центральной Азии, в районе монгольского Алтая, на стенах большой пещеры Хойт-Ценкерагуй (Сенгриагуй) красочные изображения животных и различные загадочные знаки. В результате определился новый

стр. 150

очаг, новый перспективный для дальнейших исследований район древнейшего искусства в Старом Свете.

Трудно переоценить каждое новое открытие произведений искусства палеолитического человека и особенно, конечно, живописных изображений. Именно они раскрывают внутренний мир древнего человека, позитивные и иррациональные формы мышления, восприятие им окружающей обстановки, мироощущение, психологию. Это как раз те элементы бытия человека, которые не могут быть с необходимой полнотой раскрыты путем изучения орудий труда и предметов быта, постоянно извлекаемых при раскопках древнейших поселений.

Открытие акад. А. П. Окладниковым росписных изображений в пещере Хойт-Ценкер - событие огромной важности и не только для историков вообще, но в первую очередь для историков искусства, психологов, специалистов в области естественноисторических дисциплин. Свое многогранное, широкомасштабное монографическое исследование А. П. Окладников посвятил наскальным изображениям в Хойт-Ценкере. Не увлекаясь эстетической стороной этой пещерной росписи, он предложил интересный, во многом оригинальный типолого-стилистический анализ изображений. Автор не оставил без внимания семантическое содержание рисунков и установил хронологическое положение их.

Однако, прежде чем прийти к выводу о принадлежности хойт-ценкерских изображений к палеолиту, А. П. Окладников проделал большую, скрупулезную и тонкую работу. Свое исследование он провел в двух главных направлениях. Во-первых, определил место хойт- ценкерских рисунков среди других наскальных изображений Центральной Азии, то есть их бесспорно наиболее ранний возраст и историко-культурную принадлежность. Это региональный аспект исследования. Во-вторых, рассмотрел хойт-ценкерские изображения на фоне и в связи с памятниками первобытного искусства, по преимуществу Европы. Здесь отчетливо определился стадиальный подход к изучению рисунков в пещере Хойт- Ценкер. В результате обстоятельно организованного исследования, опирающегося на большой сравнительно-аналитический материал, А. П. Окладникову удалось доказать принадлежность основных, скрытых от дневного света рисунков к позднему палеолиту.

Строго анализируя технику исполнения, сюжетность и места расположения рисунков, автор получил основание отнести их к палеолитическому времени. Он подчеркивает почти исключительную анималистичность сюжетов изображений, их реалистичность и лаконичность передачи, присутствие переслаивания (транспаренции) рисунков и сюжетную разобщенность. Все эти изобразительные элементы являются характерными признаками палеолитического искусства Европы. Однако поиск и установление общности черт в палеолитическом искусстве Центральной Азии и Западной Европы (имеется в виду наскальная живопись) вовсе не означают их стилистического и сюжетного тождества. Хойт-ценкерские изображения в техническом, стилистическом и сюжетном отношениях отличаются от западноевропейских пещерных изображений. Они имеют свои локальные, яркие, самобытные особенности, в том числе и в подборе изображаемых животных.

Черты своеобразия, естественно, определялись условиями жизни и быта центральноазиатских позднепалеолитических сообществ, отличных от европейских. А. П. Окладников показал это своеобразие хойт-ценкерских изображений, не заслонив при этом и общности черт их с палеолитическими изображениями Западной Европы. Менее убедительно показана автором связь наскальных изображений Хойт-Ценкера с одиночными, а потому и уникальными изображениями, сделанными краской, которые были обнаружены в Средней Азии и Сибири (Зараут сай, Шахты I, Ак Чунку, Шишкино). Слишком мал сравнительный материал. Да и отнесение его к палеолиту в ряде случаев трудно доказуемо.

Не все в книге бесспорно. Можно, например, поспорить по поводу трактовки автором реалистичности изображений из Хойт-Ценкера. Он, правда, оговаривает свое понимание реализма анималистических сюжетов. Автор видит в них младенческое состояние этой реалистичности, ее начальные шаги. Нам же представляется, что само по себе отсутствие передачи объемности в рисунках, подчеркивания гаммы света и тени при всей пластичности изображений дает основание определять хойт-ценкерское искусство как условно реалистическое, а в ряде сюжетов даже как схематическое.

В числе рисунков быков, баранов-аргали, лошади, слонов, каких-то страусоподобных птиц и змей, обнаруженных на стенах пещеры, выделяется великолепное изображение верблюда, вынесенное автором даже на обложку книги. Именно этому рисунку

стр. 151

он уделяет много внимания, и не потому, что Центральная Азия является прародиной верблюдов-дромедар. Дело в том, что манера передачи изображения отличает его от всех других рисунков в пещере. А. П. Окладников полагает, что рисунок передает животное в двухплановом изображении, в манере "скрученной перспективы". Туловище животного обрисовано в профиль, голова - в фас. Можно предложить и другое чтение изображения верблюда. Весь рисунок животного дан в профиль. При таком истолковании изображения оказываются легко объяснимыми: левый выступ на голове - как профильное изображение ушей, два правых параллельных выступа - как схематическое изображение морды животного. Такое чтение рисунка только усиливает художественное восприятие его. Изображение передает природную динамику шествующего животного, "горделивую осанку" его.

Книга акад. А. П. Окладникова, изданная в альбомном формате, написана живо и увлекательно. Автор, крупнейший ученый, историк-археолог, выдающийся знаток первобытного искусства, публикуя ее, сделал ценный подарок к 50-летию Академии наук (Комитета наук) Монгольской Народной Республики. Не менее дорог он и советскому читателю.

Член-корреспондент АН УССР С. Н. Бибиков

Постоянный адрес данной публикации: